顛覆創意 偶像劇也很台

今年幾齣漫畫改編劇「惡魔在身邊」、「惡作劇之吻」在市場上大獲全勝，且看製作人與導演們怎麼說！

張曼娜：真命天女改成漫畫

華視「真命天女」與「惡作劇之吻」強打之下慘遭挫敗，收視率不如預期中光彩，製作人張曼娜大呼：「真的很遺憾！」不過她覺得上帝是公平的，儘管國內收視不佳，但海外市場賣得不錯，「原著」劇本製作的「真命天女」與漫畫改編劇逆向操作，已邀請國內漫畫家將「真命天女」編上、下集漫畫上市。

談到漫畫改編劇，張曼娜覺得那是「安全的作法」，現在環境不景氣，連續劇製作費動輒數千萬，拍片除了顧及觀眾的口味，內容能否通吃海外市場也是關鍵之一，張曼娜說：「以『惡作劇之吻』來說，原本日本的漫畫與電視劇已經紅得嚇嚇叫，如果現在台灣再播日本版的『惡作劇之吻』，我想收視率應該也會不錯！」

張曼娜認為，拍片最難的是「創意」，並且台灣的編劇人材十分匱乏，不過漫畫改編劇的難題，張曼娜覺得是在「要比原著更精采」，以及「內容要通過各國審查標準」！張曼娜曾經試圖想將日本漫畫「聖堂教父」改編成連續劇，但因為劇中暴力無法在現實中呈現而告終。

瞿友寧：日劇的吻太刻意

以改編「薔薇之戀」開始，瞿友寧製作的風格就深受年輕人喜愛，一部接著一部大賣，瞿友寧拍「惡作劇之吻」時最初的念頭，是「不想拍一個普通又沒創意的戲，也不想拍中規中矩的戲。」

日本版「惡作劇之吻」中最經典的莫過於柏原崇與佐藤藍子戲劇性的那一吻，台版則徹底顛覆，瞿友寧發表「日劇的吻，我既不覺得浪漫，更覺得刻意，這種巧合，讓她們的第一個吻，顯得只是一場像雷打到的意外，所以不好意思，我刪了，但我不是否定日劇的『惡作劇之吻』，在當年絕對稱得上偶像劇史上一個最重要的作品之一。」

瞿友寧表示，日本漫畫經過作者與製作小組不斷研究，以一年出一本的頻率出版，以台灣力求速成製作的環境下，顯然日本漫畫所提供的「劇情張力」較強。

日本與台灣國情大不相同，製作單位力求改編成適合台灣的劇情，但必需「尊重原著」。瞿友寧則表示，在人物造型方面，以生活化為重，以男主角長頭髮為例，「還是要配合台灣人能接受的長度。」

瞿友寧覺得如「惡作劇之吻」等漫畫改編的日劇，傾向不交代每個角色個性的起源，台灣縱使改編漫畫，但仍會尋找每個角色性格的動機與來源。

記者 李思嫻／報導